Recensioni di Padiglione della Germania. (Altro) a Venezia (Venezia).
Padiglione della Germania
Giardini della Biennale, 30010 Venezia VE, Italia
Descrizione
Informazioni su Padiglione della Germania, Altro a Venezia (Venezia)
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Orari di apertura di Padiglione della Germania
Lunedì
10–18
Martedì
10–18
Mercoledì
10–18
Giovedì
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Venerdì
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Sabato
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Domenica
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Orari popolari
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Recensioni di Padiglione della Germania
A. S.
Interessante, ma niente a che vedere con le biennali di alcuni anni fa. Poche le installazioni interessanti.
Purtroppo c' è un lento degrado anche nell'arte e nella sua organizzazione, ad ogni livello
C. N.
Biennale, affascinante manifestazione in una cornice unica che è la città di Venezia. Per me che sono una agnostica di arte è sempre un'esperienza emozionante e coinvolgente. Non posso mancare.
E. P.
Interessantissima. Uno dei maggiori eventi culturali del pianeta
A. P.
Anche per questa edizione ha ospitato cose molto interessanti.
S. M.
Da vedere e godere
m. p.
Alto livello posso dire dopo 40 anni di frequentazione giardini padiglioni e da non perdere s giorgio vatican chapels anche gratis
M. B.
Sinceramente mi aspettavo qualcosa di più interessante.
G. Z.
Interessante il lavoro sviluppato sulla trasformazione del muro e sulle tracce dello stesso.
R. Z. (. Z. F.
Tra i più belli
I. B.
Davvero bella l'istallazione 2019
A. L.
... Come da quasi tutti i Padiglioni ai Giardini di Venezia si gode una visuale indimenticabile!!
S. D.
Lo spazio non è bellissimo, ma la vista dall apertura che da sul canale al tramonto è magica
G. G.
Da visitare
L. Z.
mostre stupendi
G. M.
Esteticamente freddino.
E. S.
Molto interessante
P. B.
Bellissima
A. E.
Meraviglioso
L. E.
Interessante
v. K.
Stocastico
M. Z.
😼🇩🇪
d. d.
(Traduzione) inquinamento
(Originale)
poluare
G. G. M. B.
(Traduzione) Biennale Architettura 2018 - Progetto "Unbuilding Walls"
(Originale)
Architecture Biennale 2018 - Project "Unbuilding Walls"
A. L.
(Traduzione) Il Padiglione Tedesco alla Biennale 2018 merita sicuramente una visita.
"Muro" ha sempre avuto un significato diverso per la Germania. "L'esistenza del muro di Berlino significa il fallimento del dialogo tedesco est-ovest, e il suo rovesciamento rappresenta la vittoria sulla divisione. In ogni caso, questo servirà come punto di partenza e sfondo".
Il padiglione tedesco di quest'anno prende come tema "Let the Wall Down" e prende inevitabilmente la riunificazione tedesca come punto di partenza, ma non dimenticheranno di utilizzare una prospettiva internazionale più ampia per risolvere i problemi urgenti di questa era: nazionalismo e protezionismo. E il separatismo.
La mostra presenterà 28 casi di architettura urbana per discutere il tema della separazione e dell'integrazione. Il curatore ha affermato: "Poiché la globalizzazione rende il mondo sempre più connesso, vengono costruiti sempre più muri per bloccare la connessione tra le persone. I muri possono rappresentare divisione, potere ed esclusione, ma significano anche protezione. ".
Il curatore ha affermato che la mostra si concentrerà sul "mostrare gli effetti della divisione e del processo di guarigione come un'espressione spaziale dinamica, prestando particolare attenzione ai casi eccezionali di pianificazione urbana e progettazione architettonica che si occupano del rapporto tra divisione e integrazione".
Oltre al muro di Berlino, la curatrice principale Marianne Birthler è anche preoccupata per i sei "muri" che separano le persone (cuori) nel mondo: il confine tra Stati Uniti e Messico, la difesa del confine della Cisgiordania del fiume Giordano in Israele, il confine tra Corea del Sud e Corea del Nord e il La zona cuscinetto delle Nazioni Unite che separa il nord e il sud, il confine dell'Irlanda del Nord e la distinzione tra paesi dell'UE e non UE. Esplora anche diversi livelli di muri, non solo politicamente ed economicamente, ma anche interessati al significato sociale e culturale. Vuole che tutti pensino: qual è la situazione della vita quotidiana sotto la barriera di confine? Una volta demolito, il confine scomparirà davvero? In che modo l'architettura contribuisce al processo di guarigione?
(Originale)
2018年雙年展德國館絕對值得一看。
「牆」對德國來說,一直都具有不同的意義。「柏林圍牆的存在意味著東西德對話的失敗,它的推翻則代表著戰勝分裂。無論如何,這都將會作為一個起點和背景。」
今年的德國館以「讓牆倒下」做為主題,不可避免地以德國統一做為出發點,但他們不會忘記用更開闊的國際視野,企求解決這個時代的迫切問題:民族主義、保護主義及分離主義。
展覽將會展出28個都市建築案例來討論分離與整合的主題。策展人說,「當全球化讓整個世界連結越來越緊密,卻也建起越來越多的牆來阻隔人與人的聯繫。牆可以代表分裂、權力和排斥,但也意味著保護。」
策展人表示,展覽將專注於「把分裂的影響以及癒合的過程展現為一個動態的空間表達,並且特別關注那些處理了分裂和整合關係的城市規劃和建築設計的優秀案例。」
主策展人Marianne Birthler除了柏林圍牆外,也關切到目前世界上六個分隔著人們(心)的「牆」:美墨邊境、以色列約旦河西岸邊防、南北韓邊界、將塞普路斯分隔南北的聯合國緩衝帶、北愛爾蘭邊境,以及歐盟與非歐盟國家的區分。也藉此探索著不同層次的牆,不僅是政治、經濟上的,更關注社會與文化層面的意義。她希望大家思考:日常生活在邊界圍籬下是怎樣的境況?一旦它被拆除,邊界真的會消失嗎?建築又如何為療癒的過程做出貢獻?
Y. T.
(Traduzione) Padiglione della Germania alla Biennale di Venezia. Dipinti, opere d'arte e arte contemporanea sono presentati da artisti tedeschi. Bene.
(Originale)
Павільон Німеччини на бієнале у Венеції. Картини, художні твори і сучасне мистецтво представлено німецькими митцями. Гарно.
K. K.
(Traduzione) 2 anni fa mi piaceva il post tedesco ... "meno" non è sempre "più"
(Originale)
Vor 2 Jahren hat mir der deutsche Beitrag besser gefallen ... "weniger" ist nicht immer "mehr"
C. D.
(Traduzione) Gli amanti dell'arte contemporanea, venuti alla Biennale di Venezia apprezzeranno la varietà di opere proposte nei Giardini (e in città), dove i padiglioni nazionali competono per la nostra felicità
(Originale)
Amateurs d'art contemporain, venez à la Biennale de Venise vous apprécierez la variété des œuvres proposées, dans les Giardini, (et dans la ville), où les pavillons nationaux rivalisent pour notre bonheur
m. b.
(Traduzione) Un momento di sorpresa, ispirazione e ricchezza di informazioni. Uno dei padiglioni più alti. Ho bisogno di vedere.
(Originale)
Moment prekvapenia, inšpirácie a množstvo informácií. Jeden z top pavilónov. Treba vidieť.
K. M. P.
(Traduzione) Nonostante tutta la correttezza politica, il Wallfake non è davvero impressionante, mi sarei aspettato di più ... la testa concreta sulla testa dell'artista è abbastanza divertente, ma sotto la pelle non c'è nulla ...
(Originale)
Bei aller political correctness, wirklich eindrucksvoll ist der Mauerfake nicht, da hätte ich mehr erwartet...der Betonkopf auf dem Haupt der Künstlerin ist ganz witzig, aber unter die Haut geht da nix...
B. G. S. A. U. A.
(Traduzione) Inquietante: a volte noi tedeschi siamo troppo arrabbiati. Ma nuovo gioco: nuova fortuna.
(Originale)
Gruselig-manchmal sind wir Deutschen einfach zu verkopft. Aber neues Spiel-neues Glück.
J. T.
(Traduzione) Assolutamente brillante. Davvero puntuale sull'uso dello spazio, il tema della Biennale di architettura 2018. Ha evidenziato la vergognosa banalità del (non) sforzo britannico.
(Originale)
Absolutely brilliant. Really on point about use off space, the 2018 Architectural Biennale theme. Highlighted the shameful banality of the British (non) effort.
S. C.
(Traduzione) Il miglior padiglione: un invito alla riflessione.
(Originale)
O melhor pavilhão: convite a reflexão.
N. L.
(Traduzione) Visitato come parte della biennale 2019. Un'esperienza unica.
(Originale)
Visited as part of the biennale 2019. A unique experience.
d. r.
(Traduzione) Brillante opera monumentale stimolante
(Originale)
Brilliant monumental thought-provoking work
W.
(Traduzione) Ancora una volta una "cattiva RDT" - "buon capitalismo" = "libertà" - mostra.
Sig.ra Birthler.
La RFT è chiaramente felice quando la signora Birthler soffia costantemente nella cornucopia capitalista.
Presto i berlinesi saranno come i veneziani: troppo costoso per vivere lì da soli. Fattibile solo per coloro che sono dotati della libertà di denaro.
La tua libertà finisce dove inizia la libertà dell'altro. Intendiamoci, signorina Birthler!
3 punti per la decorazione della stanza, in cui puoi scattare bellissime foto di famiglia.
0 punti per la mostra. Soprattutto dal punto di vista didattico museale.
(Originale)
Wieder mal ne "böse DDR" - "guter Kapitalismus" = "Freiheit" - Ausstellung.
Frau Birthler eben.
Klar freut sich die BRD, wenn Fr. Birthler unentwegt ins kapitalistische Füllhorn bläst.
Bald wird's den Berliner gehen wie den Venetianern: Zu teuer um selbst dort zu wohnen. Nur noch machbar für die, die mit der Freiheit des Geldes ausgestattet sind.
Die eigene Freiheit endet da, wo die Freiheit des anderen beginnt. Aufgemerkt, Frau Birthler!
3 Punkte für die Raum-Deko, in der man schöne Familienfotos machen kann.
0 Punkte für die Ausstellung. Besonders aus museumspädagogischer Sicht.
g. k.
(Traduzione) Quest'anno un ottimo padiglione tedesco. 28 dopo la caduta del muro, che esisteva da 28 anni, questo è il motto. Molte informazioni sugli ultimi sviluppi intorno a Checkpoints Alpha, Bravo e Charlie. Gentrification e spazio pubblico. Merita una visita. Come l'intera biennale di quest'anno.
(Originale)
In diesem Jahr ein sehr guter deutscher Pavillion. 28 nach dem Fall der Mauer, die 28 Jahre bestanden hat, so das Motto. Viele Informationen zu den aktuellen Entwicklungen rund um Checkpoints Alpha, Bravo und Charlie. Gentrifizierung und öffentlichen Raum. War einen Besuch wert. Wie die ganze Biennale in diesem Jahr.
M. B.
(Traduzione) Così preciso! È decisamente un padiglione tedesco!
(Originale)
So accurate! Its definetely a german pavilion!
P. H.
(Traduzione) Un altro mondo
(Originale)
Eine andere Welt
K. F.
(Traduzione) Faust è tedesco. Faust è folcloristico. Faust è un mago; una frode; un imbroglio. Faust fa un patto con il diavolo e muore una morte spettacolare. Faust è multiplo. Faust è raccontato più volte. I diavoli di Faust - le diverse iterazioni di Mefistofele - hanno particolari slip: incitano le persone a bere; sprecare i loro soldi; commettere adulterio. Il Faust di Goethe è uno studioso e il suo Mefistofele è un accademico. Tenta Faust di approfondire la sua conoscenza; estendere le frontiere della comprensione in regni proibiti. Dove c'è aspirazione ci sarà insoddisfazione. In FAUST di Anne Imhof si ha la sensazione che Mefistofele e Faust si siano confusi e poi dispersi nei corpi dei meravigliosi interpreti di FAUST. Ognuno è sia Mefistofele che Faust. Ognuno è Frankenstein e il mostro. Ognuno è Jekyll e Mr Hyde. Ogni Mefistofele è un atto della psiche di ogni Faust. Ognuno è il creatore del proprio destino. Il corpo in FAUST è il sito in cui si svolge la dialettica di Mefistofele e Faust. I movimenti dei corpi sono sia su palafitte che continui. Sono robotici e animalisti. Sono simili alle GIF nella loro animazione. Guardano il pubblico sui pulpiti che circondano lo spazio centrale del padiglione tedesco. Diventano lentamente consapevoli di se stessi e di ciò che li circonda. FAUST è una performance. FAUST è un'installazione. FAUST è un paesaggio sonoro. Il panorama sonoro di FAUST è pieno di momenti alti e bassi. C'è pochissima via di mezzo. Mi viene in mente le colonne sonore di film di successo di Hans Zimmer piene di suoni cinetici che si basano su scene d'azione. Ci sono temi ripetitivi ed espressioni droning minimaliste che aggiungono dimensione alla performance mentre creano spunti per gli artisti stessi. FAUST è una realtà programmata. Il suono guida la narrazione dell'opera nei suoi momenti di apertura. Le interazioni tra gli attori - scene di combattimento o wrestling finte - hanno un effetto scenografico e su palafitte che segue i ritmi del suono. La narrativa di FAUST si svolge come una serie di atti; vignette; movimenti. C'è molto melodramma. Questi corpi hanno un aspetto stranamente postmoderno. C'è fantascienza; c'è profezia; c'è allegoria. Tutte le ginocchiere e le calze da tennis del marchio Wilson. Tutti i segni e le macchie di sudore. Tutti canticchiando e gemendo. Sono come un coro; infantile; statuario. A volte cantano. I suoni infantilizzano i loro corpi. Evocano la giovane androginia dei castrati. I suoni che fanno e le canzoni che cantano sono di una triste rassegnazione. Questi suoni riempiono la fortezza come una cattedrale che li circonda e li intrappolano in una distopia anti-nostalgica. La loro estetica è la salute-gotica o atletica-grunge. I corpi sono akimbo. Sono sul palco e poi sotto il pavimento. Sono fermi e si stanno muovendo. Sono tesi e tuttavia sono rilassanti. Sono tribali. Sono neonazisti. Si tratta di transconnessione e metamorfosi. Con gli accendini i corpi creano fuoco, bruciando parti dei loro vestiti o oggetti sotto il pavimento. Si lavano a vicenda con acqua e sapone. I cani continuano a correre fuori. I corpi di FAUST abbraccia la fisicità e la mortalità con una devozione consapevole al capitalismo in fase avanzata e ai suoi significanti per il tempo libero: Adidas, PUMA, Nike. Questi corpi sono paradossalmente tristi e sportivi. Sono macabri e in forma. Sono giovani, ma sono morti. Si contorcono in tortura e felicità. Sono sani; sono giovani; stanno vivendo. Sono malati; sono gotici; sono morti. Sono corpi vibranti; sono cadaveri. Sono corpi sfregiati e ridotti in schiavitù del 21 ° secolo. Sono controllati da moda, desiderio e consumo. Sono controllati dall'immagine. Come il Faust di Geothe, FAUST ha due anime, strappate in direzioni diverse: una che vola verso il cielo e una che viene trascinata sulla terra, giù nella polvere, nella grondaia. FAUST è di polarità e malcontento. FAUST è di disordine e dissidenza. FAUST è davvero piuttosto triste.
(Originale)
Faust is German. Faust is folkloric. Faust is a magician; a fraud; a cheat. Faust makes a pact with the devil and dies a spectacular death. Faust is multiple. Faust is retold over and over. The devils of Faust—the different iterations of Mephistopheles—have particular briefs: they incite people to drink; to waste their money; to commit adultery. Goethe’s Faust is a scholar and his Mephistopheles is an academic. He tempts Faust to further his knowledge; extending the frontiers of understanding into forbidden realms. Where there is aspiration there will be dissatisfaction. In Anne Imhof’s FAUST there is a sense that Mephistopheles and Faust have been conflated in, and then dispersed by, the bodies of FAUST’s very beautiful performers. Each is both Mephistopheles and Faust. Each is Frankenstein and the monster. Each is Jekyll and Mr Hyde. Each Mephistopheles is an act of each Faust’s psyche. Each is the maker of their own fate. The body in FAUST is the site where the dialectic of Mephistopheles and Faust unfolds. The movements of the bodies are both stilted and continuing. They are robotic and animalistic. They are GIF-like in their animation. They watch the audience on pulpits surrounding the central space of the German Pavilion. They slowly become cognisant of themselves and their surroundings. FAUST is a performance. FAUST is an installation. FAUST is a soundscape. The soundscape of FAUST is filled with high and low moments. There is very little middle ground. I’m reminded of Hans Zimmer’s blockbuster film scores filled with kinetic sounds building around action set-pieces. There are repetitive themes and minimalistic droning expressions that add dimension to the performance while creating cues for the performers themselves. FAUST is a programmed reality. The sound drives the narrative of the work in its opening moments. The interactions between the performers—mock fighting or wrestling scenes—have a staged and stilted effect that follows the rhythms of the sound. The narrative of FAUST plays out as a series of acts; vignettes; movements. There is plenty of melodrama. These bodies look strangely postmodern. There is science-fiction; there is prophecy; there is allegory. All knee-pads, and Wilson brand tennis socks. All scuff-marks, and sweat-patches. All humming, and moaning. They are choir-like; childlike; statuesque. Sometimes they sing. The sounds infantilise their bodies. They evoke the youthful androgyny of the castrati. The sounds they make and the songs they sing are of a sad resignation. These sounds fill the fortress like cathedral around them and trap them within an anti-nostalgic dystopia. Their aesthetics are health-goth or athletic-grunge. The bodies are akimbo. They are upon the dais and then underneath the floor. They are still and they are moving. They are tense and yet they are lounging. They are tribal. They are neo-Nazi. This is about transconnectedness and metamorphosis. With lighters the bodies create fire, burning parts of their clothing or objects underneath the floor. With soap and water they cleanse each other. The dogs continue to run laps outside. FAUST’s bodies embrace physicality and mortality with a conscious devotion to late-stage Capitalism and its leisure signifiers: Adidas, PUMA, Nike. These bodies are paradoxically sad and sporty. They are macabre and fit. They are young, but they are dead. They writhe in torture and bliss. They are healthy; they are youthful; they are living. They are sick; they are gothic; they are dead. They are vibrant bodies; they are dead bodies. They are scarred and enslaved bodies of the 21st century. They are controlled by fashion, desire and consumption. They are controlled by the image. Like Geothe’s Faust, FAUST has two souls, torn in different directions—one flying up to heaven, and one being pulled down to earth, down into the dust, into the gutter. FAUST is of polarities and discontent. FAUST is of disorder and dissidence. FAUST is really quite grim.
C. G.
(Traduzione) La visita ogni due anni è utile
(Originale)
Der Besuch alle zwei Jahre ist lohnenswert
L. B.
(Traduzione) Questa è stata la mostra durante la Biennale 2015
(Originale)
This was the exhibition during Biennale 2015
C. E. S.
(Traduzione) Molto docile e noioso per i miei gusti
(Originale)
Very tame and boring for my taste
H. A.
(Traduzione) Parto, posizione annuncio artisticamente sottile.
(Originale)
Kopfgeburt, künstlerisch dünne Verkündungsposition.
G. H.
(Traduzione) La Biennale di quest'anno sarà promettente
(Originale)
Die diesjährige Biennale wird viel versprechend
S. H.
(Traduzione) Non mi ha strappato le calze
(Originale)
Hat mich nicht vom Hocker gehauen
r. r.
(Traduzione) Molto bene.
(Originale)
Sehr gut.
J. S.
(Traduzione) Non sono stato colpito un po 'triste
(Originale)
Wasnt impressed a bit dreary
M. S.
(Traduzione) bel padiglione da visitare
(Originale)
nice pavillion to visit
A. F.
(Traduzione) Mostra eccellente!
(Originale)
Excellent exhibition!
a. p.
(Traduzione) Molto appuntito
(Originale)
Very sharp
A. A.
(Traduzione) La performance di quest'anno è sopravvalutata
(Originale)
This year's performance is overrated
A. R.
(Traduzione) Non male
(Originale)
Not bad
N. W.
(Traduzione) Ogni anno una sorpresa
(Originale)
Each year a surprise
A. v. T.
(Traduzione) Molto sorprendente
(Originale)
Very amazing
A. J. A. N. F.
(Traduzione) Il meglio della Biennale!
(Originale)
El mejor de la Biennale !
T. B.
(Traduzione) Sorprendente
(Originale)
Amazing
G. A.
(Traduzione) Oh
(Originale)
Wow
F. R.
(Traduzione) Bel posto
(Originale)
Nice place
K. N.
(Traduzione) Padiglione informativo.
(Originale)
Informative Pavilion.
A. R.
(Traduzione) Il padiglione tedesco.
(Originale)
The German pavilion.
A. D.
R. M.
H. N.
J. E.
C. H. (.
L. C.
S. M.
M. T.
J. D.